善言斋专栏吴冠中的《周庄》拍得2.36亿港元，张大千的《桃源图》拍得2.4亿港元，崔如琢的《飞雪伴春》拍得3.068亿港元……今年春拍电影打头阵的香港苏富比和保利香港，以几件成交价过亿的拍品，精彩勇夺国内艺术行业新闻的头条。面临这些天文数字的成交价价格，天问国际拍卖会有限公司董事总经理季涛的评论引发了善言斋的尤其注目：“没卖喜，也没卖低廉，这是长时间的价格。”没有做过投资的读者，听得了季先生如此“理性而安静”的讲话，多少有些惊诧，因为对他们来说，一辈子都有可能赚到将近一个亿。但是，像笔者这种长年浸淫于股市、跟在庄家屁股后面蹦跶且被人翻来覆去“割韭菜”的小散，就有点习以为常了。

当然，话又说道回去，不管两个亿卖一幅吴冠中或者张大千的画贵不贵，笔者都不有可能沦为未来去为他们接盘的那个人，除非昨天买入的那只股票今天价格能刷个1000倍。2010年以来，中国市场上成交价斩亿的书画作品堪称层出不穷，老实说道现在看见新闻里说道谁的作品拍卖成交过亿，笔者都有点五官疲惫了。这些年，对那些在市场上破亿的拍品，业内人士大约是有些印象的：初时，亿元拍品还只是零星出自于徐扬、吴彬、曾巩、王蒙、黄庭坚等一些古代书画家，到了近两年，虽然整个行业开始转入周期性的大调整、所有板块的行情都随着大环境的改变滑入低谷，但超高端的拍品仍然保持着匪夷所思的疯狂趋势，而且热点更加集中于在现当代艺术家的作品。

对于做投资价值分析的人来说，看见这样的“板块轮动”，有可能又通缉犯老是了。从艺术价值和投资价值来看，古代书画毫无疑问是价值尤为确认的板块，历年转往到市场的古代书画力作也并不少见，为何这个板块的亿元作品反而没现当代板块那么多？拍卖会界的一般众说纷纭是，古代书画征求艰难、赝品过于多。好，问题来了，现代板块的征求就不艰难吗？张大千、齐白石、吴冠中这些现当代画家的作品就没赝品吗？在笔者显然，一个板块要想要沦为资本抹黑的热点，不是看这个板块在市场上流通的作品有多少，而是要看其归集到炒家手上的作品有多少。

古代书画实际的珍藏价值低，但是其资源匮乏、集中，马云、王健林、刘益谦的资本再行多，也不有可能享有一百件黄庭坚和曾巩的作品。因而，对于炒家来说，把这些艺术家的作品炒到天上去，其价值也是受限的。但是，现当代书画板块就有所不同了，十年前，只要你手里掌控的资金充足，可以大量卖到张大千、齐白石等现代画家的作品。

当代画家的作品就更加不用说了，王健林早期就曾多次在市场大量并购过吴冠中的画作。当某位艺术家的作品大量集中于在一个或几个炒家的手中时，对之展开商业纸盒、推展和抹黑，很更容易在市场上建构出有难以置信的规模效益。这也许就是现当代画作屡屡在拍卖会市场上成交价斩亿的原因。

从前几天两家巨头拍卖会企业公布的信息可以看见，今年香港春拍电影经常出现的几件亿元拍品中，《周庄》建构了吴冠中个人作品的最低拍卖会纪录，同时也创下了中国油画拍卖会的最低纪录，《桃源图》创下张大千个人作品拍卖会纪录，而《飞雪伴春》则创下了在世国画家三高作品纪录。这显著是悖离现实市场行情的交易现象。按照市场运营的客观规律，在行情很差的时候，买家是可以用较低的价格来买入具备较高市场价值的作品的。

忘记年前，收藏家何文发就曾多次跟笔者谈过一句推心置腹的话，说道他今年打算把投资焦点移往到一些更加高级别的艺术品，因为在市场行情好的时候，他就算花上更加多的钱，也不有可能买得到这样的东西。在一个公开发表的市场上，一个买家不愿花上多少钱来买入一件拍品，是她/他的权利，围观者无权妄议。

但是，如果有人用自己的交易价格来代表这个市场的价值规律，我们就要只想思维一番了。根据中国拍卖会行业协会公布的近期数据，2015年市场规模比2014年依然之后下降，总成交量上升13.40%、成交额上升15.38%。在这样的大背景下，我们对企图引导市场的那些交易样本，更加应当慎重检视。

值得一提的是，某种程度在香港苏富比2016春拍电影，“御翫凝芳——最重要书画珍藏”专场共计发售30件拍品，涵括御瓷与玉器工艺精品，且不少拍品来源显要，如经山中商会、戴润斋等珍藏，还有多件清乾隆帝素描作品，但整场60%成交价，最后只构建总成交额8432万港元，而“中国艺术珍品”专场共计发售109件明清御瓷重器，总成交额亦仅有1.17亿港元，这两个专场的总成交额特一起都还远远不如当代画家崔如琢的一幅《飞雪伴春》。艺术品拍卖会市场上的资本驱动力，由此可见一斑。

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